近日，电视剧《风起洛阳》与电影《古董局中局》正在热播热映中，“含庸量”一时成为大家热议的话题。与其说“含庸量”，不如说观众愈发认识到，文学作品、作家思想在影视改编中的重要价值。紧张筹备路演宣传的马伯庸接受记者采访时表示，文学是诗化的表达，影视是视听的艺术，二者是互补的关系，更进一步讲，影视化是文学的延伸，文学是影视化的凝练。五年来，文学与影视的互动愈发紧密，一方面，文学为影视提供了丰富多彩的内容，扎实的文学创作本身为影视品质提升保驾护航；另一方面，影视帮助文学实现了内容价值的最大化，并反向助推文学作品与作家影响力的进一步扩大，从而有效释放了文学IP的长尾效应。文影联动打造共生共荣新生态，以高质量发展助力文化强国建设。

不仅因为文学原著本身是一间优秀的房间，更因为这个房间有着极为坚实的基础

每到重大历史关头，文艺都能感国运之变化、立时代之潮头、发时代之先声，成为时代变迁和社会变革的先导。五年来，影视文学改编作品心系国之大者，自觉肩负时代担当，把握全局、把握大势，与党同心、与民同心。根据阿耐所著小说《大江东去》改编的电视剧《大江大河》《大江大河2》分别于2019年、2020年与观众见面，两部作品串联起上世纪70年代末到90年代初改革开放的时代背景，深度表现了以宋运辉、雷东宝、杨巡等改革实践者们的挣扎、觉醒与变化。唐尧作为两次参与影视改编过程的编剧，坦言第一次接触到《大江大河》这个项目时，脑海中浮现出的是《维根斯坦传》中的一句话：“好的作品就像一扇沾满灰尘的窗户，每个透过窗户窥视自己的人，最后都能看见自己模糊的影子。”回想创作历程，唐尧告诉记者，“其实，书写改革开放题材的作品，我和我的搭档并未做好十足的心理准备。因为之于我们这个年龄的人，这段历史似乎太近，近到还无法看清。但我们最后还是决意做这个‘搭窗户的人'。不仅因为文学原著本身是一间优秀的房间，更因为这个房间有着极为坚实的基础——这个国家四十年的奋斗与变化，它值得记录，并让后来者从中看见父辈们奋斗的影子。透过《大江大河》系列，我们收获的不仅是一场愉悦的创作旅程，更是一个坚定的信念：文学是影视的母体，但归根结底，现实是一切艺术作品的母体。”在扶贫题材电视剧中，根据赵德发长篇小说《经山海》改编的电视剧《经山历海》表现抢眼，该小说于2019年3月在《人民文学》杂志第三期刊登，并入选中国作协2018年重点作品扶持选题。时代需求与历史文化的有机化合、社会发展与自然生态的有机化合、新人成长与世情国运的有机化合，都细化在乡镇基层干部吴小蒿面临的种种身心考验和经受的种种复杂境遇中。在依法治国、打虎拍蝇的大背景下，改编自周梅森同名小说的电视剧《人民的名义》《突围》发出时代强音，让观众看到反腐倡廉绝不是“纸上谈兵”，进一步彰显了坚强意志和坚定决心在反腐败斗争中的重要作用。

文学改编为光影长廊留下了丰富多彩、性格各异的典型人物形象

“文学即人学”。人物塑造得好，影视作品就成功了一大半。例如在谍战剧的光影世界里，根据畀愚同名小说改编的电视剧《叛逆者》，根据海飞同名小说改编的电视剧《麻雀》、根据小说《惊蛰》改编的电视剧《谍战深海之惊蛰》等，塑造出诸如林楠笙、陈深、陈山等一批令人印象深刻的信仰者形象。事实上，影视文学改编的一个优良基因正在于对人性的关注，海飞谈到，“作为小说家，我潜意识里写的是人性，作为编剧，我仍然关注着人性，但我需要选择桥段，呈现给观众最佳故事状态。”

以人民为中心，文学改编也在现实主义向度为影视创作提供强大动能。根据陈忠实同名小说、第四届茅盾文学奖获奖作品《白鹿原》改编的同名电视剧于2017年播出后引发广泛反响。站在经典文学作品肩膀上的影视改编，不仅将黄土飞扬的八百里秦川搬上荧屏，更以独特的情感体验怜惜着在这片土地上耕作的人。根据陈彦同名小说改编的电视剧《装台》于2020年登陆央视一套，在流量当道、集中展现一线城市的都市剧市场，这部看似没有“卖相”却诚意满满的作品为普通劳动者“装台”，为国剧赢得了应有的体面，原著中对人性深处的剖白与烟火生活的体察为该剧涂抹了以人民为中心的亮丽底色。“人人都笑余欢水，人人皆是余欢水”，改编自余耕小说《如果没有明天》的12集网剧《我是余欢水》成为播出当年现象级作品，并为现实主义短剧集创作打开了广阔思路。剧中中年男人余欢水命运的大起大落也敦促观众反思——人究竟应活出个什么样子。电视剧《理想之城》起笔职场落笔时代，作品改编自若花燃燃小说《苏筱的战争》，不仅真实撕开了职场人的生存现状，更带领观众向着美好、公正、理想不断掘进。改编自吕铮同名小说、并由他亲自参与编剧的电视剧《三叉戟》倚重文学精神本身，采用了与过往以案件为中心结构故事全然不同的叙事方式，转而选择以人物带案件，用人物推进叙事发展。改编自鲁引弓同名小说的《小欢喜》展现了中国式家庭教育的众生相……

上一篇：由文学爱好者成为一名“专业读者”——何开四
下一篇：没有了